Hennes nye verk for Den Kongelige Ballett, Hidden Things, er både prosaisk og poetisk, en inngangsport til ballettpraksis og kollektiv hukommelse.
LONDON – Secret Things, tittelen på Pam Tanovitzs nye produksjon for Royal Ballet, er virkelig full av hemmeligheter – fortid og nåtid, dansens historie og nåtid, kunnskap lagret i dansernes kropper, deres personlige historier, minner og drømmer.
Med åtte dansere hadde produksjonen premiere lørdag kveld i Royal Opera Houses lille svarte boks, Linbury Theatre, og inkluderte ytterligere to forestillinger av Tanovitz for kompaniet: Everyone Holds Me (2019) og Dispatcher's Duet, pas de de.nylig komponert til en gallakonsert i november.Hele showet er bare en time langt, men det er en time fylt med koreografisk og musikalsk kreativitet, vidd og overraskelser som nesten er overveldende.
«Secret Things» fra Anna Klines «Breathing Statues» strykekvartett åpner med en majestetisk og grasiøs solo av Hannah Grennell.Når den første rolige musikken begynner, går hun opp på scenen, setter føttene sammen vendt mot publikum og begynner sakte å snu hele kroppen, snu hodet i siste øyeblikk.Alle som har deltatt på eller sett ballettkurs for nybegynnere vil gjenkjenne dette som posisjonering – måten en danser lærer å gjøre noen svinger uten å bli svimmel.
Grennell gjentar bevegelsen flere ganger, nøler litt som om han prøver å huske mekanikken, og begynner så en serie hoppende sidetrinn som en danser kan gjøre for å varme opp benmusklene.Den er prosaisk og poetisk på samme tid, en inngangsport til ballettpraksis og kollektiv hukommelse, men også overraskende, til og med humoristisk i sin sammenstilling.(Hun hadde på seg en gjennomskinnelig gul jumpsuit, leggings med paljetter og tofargede, spisse pumps for å legge til festen; applaus til designeren Victoria Bartlett.)
Tanovitz jobbet lenge i uklarhet, og var en samler av koreografi og en lidenskapelig forsker av dansens historie, teknikk og stil.Arbeidet hennes er basert på de fysiske ideene og bildene til Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky og andre, men er litt forvandlet mellom dem.Det spiller ingen rolle om du kjenner noen av dem.Tanovitzs kreativitet fester seg ikke, skjønnheten hans blomstrer og dematerialiserer foran øynene våre.
Danserne i The Secret Things er både upersonlige bevegelsesagenter og dypt menneskelige i sin tilknytning til hverandre og til scenens verden.Mot slutten av Grennells solo ble andre med henne på scenen, og dansedelen ble en stadig skiftende serie med grupperinger og møter.Danseren snurrer sakte, går stivt på tå, gjør små froskelignende hopp, og faller så plutselig rett og sidelengs, som en tømmerstokk som er hugget ned i skogen.
Tradisjonelle dansepartnere er få, men usynlige krefter ser ofte ut til å bringe danserne nærmere hverandre;i den ene resonansdelen hopper Giacomo Rovero kraftig med bena utstrakt;i Glenn Above Grennell hopper hun bakover, lener seg på gulvet med hendene og føttene.sokkene på spissskoene hennes.
Som mange øyeblikk i The Secret Things, antyder bildene drama og følelser, men deres ulogiske sammenstilling er også abstrakt.Klines komplekse melodiske partitur, med ekko og de glitrende stemmene til Beethovens strykekvartetter, tilbyr en lignende sammenstilling av det kjente og det ukjente, der fragmenter av historien møter øyeblikkene fra nåtiden.
Tanovitz ser aldri ut til å koreografere til musikk, men hennes valg av bevegelser, grupperinger og fokus endres ofte subtilt og drastisk avhengig av partituret.Noen ganger koreograferer hun musikalske repetisjoner, noen ganger ignorerer hun dem eller jobber på tross av høye lyder med bevegelser med lav innsats: en lett stokking av foten, en vending i nakken.
En av de mange flotte aspektene ved "Secret Things" er hvordan de åtte danserne, for det meste hentet fra ballett, avslører sine unike personligheter uten å vise det.Enkelt sagt trener de bare uten å fortelle oss at de trener.
Det samme kan sies om hoveddanserne Anna Rose O'Sullivan og William Bracewell, som fremførte pas de deux i Dispatcher's Duet-filmen Thrill, og Ted Hearns stramme, fartsfylte lydspor.Filmen er regissert av Antula Sinika-Drummond og har to dansere i forskjellige deler av operahuset, som klipper og spleiser koreografien: sakte benstrekk, spankuleringshopp eller gale skatere som glir over gulvet, kan starte fra trappen, slutten av Linbury-foajeen, eller gå backstage.O'Sullivan og Bracewell er førsteklasses stålidrettsutøvere.
Det siste stykket, Everyone Holds Me, også med på Hearn, Tanovitz-lydsporet, var en stille triumf ved premieren i 2019 og ser enda bedre ut tre år senere.I likhet med The Secret Things er verket opplyst av skjønnheten i Clifton Taylors maleri og tilbyr en kaskade av dansebilder, fra Cunninghams gjennomsiktige balanse til Nijinskys Afternoon of a Faun.Et av mysteriene til Tanovitz sitt arbeid er hvordan hun bruker de samme ingrediensene for å lage helt forskjellige stykker.Kanskje fordi hun alltid reagerer ydmykt på det som skjer her og nå, og prøver å gjøre det hun elsker: danser og danser.